BBCs nye tilpasning af Les Misérables er endelig kommet til tv - men enhver, der forventer en allsangende, alt-dansende version af hit-musicalen, kan finde sig lidt overrasket over serien, som faktisk er en lige dramatisk tilpasning af originalen 1862 Les Mis roman skrevet af Victor Hugo.
Reklame
Med andre ord er der ingen sange. Og ved at fortælle historien over seks timers lange episoder har manuskriptforfatter Andrew Davies også valgt at inkludere dele af romanen, der kun omtales i baggrunden i den kortere musical, hvilket giver en lidt anden seeroplevelse.
- Hvornår er Les Misérables på tv? Hvem er med i rollen? Hvorfor er det ikke en musical?
- Her er den første trailer til BBCs Les Misérables
- Hold dig opdateret med RadioTimes.com nyhedsbrevet
Med dette i tankerne troede vi, at det kunne være nyttigt at sammenligne denne nye tilpasning med musicalen, som sandsynligvis er den mest berømte version af denne historie, snarere end den forholdsvis mindre kendte roman, som begge værker blev tilpasset fra.
Først dog en note. Det er klart, at mange af forskellene mellem de to tilpasninger kommer fra Davies, der tegner ekstra materiale fra den originale roman, så hensigten her er ikke at antyde, hvilke dele der er nye tilføjelser opfundet af BBC.
Vi ser snarere på hver episode for at se, hvilke elementer i bogen tv-tilpasningen har valgt at inkludere, i modsætning til de dele, musikalen (og i forlængelse heraf 2012-filmen) gik efter.
Og forskellene er ret spændende ...
Afsnit 6
Og nu er slutningen her - men da vores helte stod over for det sidste forhæng, hvad ville fans af Les Mis-musicalen have set for første gang her?
Meget af handlingen i denne sidste episode deles med sceneproduktionen, hvor Gavroche døde på en lignende måde (skudt mens de forsøgte at hente ekstra ammunition fra døde soldater) og de revolutionære studerende blev overskredet af soldater efter sammenbruddet af andre oprør.
Hovedforskellen er dog, at denne tv-tilpasning går langt mere dybt i de studerendes erkendelse af, at deres sag er håbløs. I musikalen indser de dette ret sent i spillet og har kun et kort endeligt forsvar efter at have lært sandheden. Her lærer de, at de andre barrikader er kommet ned nær begyndelsen af episoden og har tid til at sende hjem nogen, der ikke har brug for at være der, før de forsvarer sig i en langt mere udvidet kampscene end det musikalske tilbyder.
Generelt er der betydeligt mere handling og kamp her, som det kan forventes i betragtning af begrænsningerne ved live iscenesættelse.
Som i musicalen slutter Valjean sig til studerende på barrikaden, men her gør han det meget senere i fortællingen. I scenetilpasningen dukker Valjean op natten før det sidste angreb, længe før det er blevet klart, at tingene er håbløse for ABC's venner, mens denne BBC-tilpasning får ham til at deltage i forsvaret lige før studerende bliver overskredet.
Hans motiver for at gå til dem adskiller sig også i den nye tv-tilpasning, hvilket tydeligt gør klart, at Valjean overvejer at myrde Marius for at holde ham væk fra Cosette. Musicalen Valjean har flere hæderlige motiver.
I begge versioner af historien får Valjean tilladelse til at dræbe den fangede Javert, dog af lidt forskellige grunde - i musicalen redder han Enjolras fra en snigskytte, her forstærker han barrikaden - og på forskellige tidspunkter. I musikalen foregiver han at dræbe ham (i stedet frigive ham) temmelig hurtigt efter sin ankomst og længe før det sidste angreb.
Her er det under kampens kamp, at han frigiver Javert - selvom parrets interaktion på andre måder ligner meget musikalen. I BBC-dramaet bemærker David Oyelowos Javert, at et blad ville være mere din stil, når han mener, at Valjean er ved at skære sig i halsen. Tilsvarende i den musikalske er en af Javers tekster under denne scene How right you should kill with a knife.
Efter angrebet fra soldaterne, i både den musikalske og tv-tilpasning, undslipper Valjean med en såret Marius gennem kloakkerne, hvor han møder Thenardier (selvom han i BBC-tilpasning hjælper Valjean og Marius med at flygte, mens han i den musikalske version bare prøver at røve ham) inden han blev anholdt af Javert ved udgangen.
Her tager de to tilpasninger dog deres største forskel. I musikalen overtaler Valjean Javert til at lade ham gå igen, hvilket får Javert til at sætte spørgsmålstegn ved sine livsvalg og dræbe sig selv - mens Valjean i Andrew Davies 'nye tilpasning faktisk bliver arresteret igen efter at have leveret Marius til sin bedstefar.
Den følgende rækkefølge af Valjean og Javert i vognen og politimandens beslutning om at lade sin fange gå fri efter at have droppet ham i sit hus for en hurtig farvel til Cosette, vises aldrig i musicalen sammen med efterfølgende scener af Javert, der vender tilbage til politiet station til at aflevere sit varsel, før han beslutter at afslutte sit liv.
Hjemme hos Marius ser vi mere af hans rekonvalesens sammen med sin angrende bedstefar (som bemærket flere gange nedenfor er Marius 'familieliv ikke uddybet i musikalen), mens indstillingen af en af Les Miserables' mest berømte sange - Tomme stole ved tomme borde, sunget, når Marius desværre kigger rundt i den gamle pub, han og hans nu døde venner plejede at besøge - har ikke en modstykke her.
Scenen, hvor Valjean afslører sandheden i sin kriminelle fortid, er subtilt anderledes i tv-tilpasningen sammenlignet med musikalen. På scenen forklarer han sine kørsler med loven, og Marius beder ham om at blive, mens Marius i BBC-versionen også mener, at han har dræbt Javert (en falskhed, Valjean benægter ikke) og accepterer mere kaldt hans eksil.
Opdagelsen af sandheden følger på samme måde i begge tilpasninger af Victor Hugos roman, dog med et par signifikante forskelle. I musikalen dukker Thenardier og hans kone op på Marius og Cosettes bryllup og prøver at charmere sig ind i nogle kontanter ved at fortælle dem, at de har set Valjean myrde en ung mand i kloakken - som det viser sig, bevidstløser den ubevidste Marius ham, at han faktisk skylder sit liv til Cosettes stedfar.
Men i denne episode af tv-tilpasningen leverer Thenardier den samme besked alene (hans kone forbliver i fængsel efter episode fem, sandsynligvis) et par uger efter brylluppet, da Marius og Cosette er vendt tilbage fra deres bryllupsrejse.
Effekten - inspirerende parret til at skynde sig til Valjeans side, lige i tide til hans død - er den samme på begge måder, selvom Valjeans død er mindre anden verdenskrig her. I musikalen bliver han mødt af spøgelserne fra den afdøde Fantine og Marius 'revolutionære venner, hvilket fører til et rungende kor af Hører du folket synge?
I modsætning hertil slutter tv-tilpasningen på en mere nedslående tone og fokuserer kameraet på to unge gadebørn, vi mødte i en tidligere episode, ignoreret af forbipasserende, når de beder om mad.
På en måde er denne sidste ændring et tegn på de forskelle, der findes i disse to tilpasninger, som begge fokuserer deres skala på forskellige områder, sigter mod forskellige toner (tv-versionen er en smule mere downbeat) og ender med forskellige, men ret komplementære versioner af den samme grundlæggende historie.
cyber mandag spil
Jeg savnede dog stadig sangene lige til slutningen.
Afsnit 5
Denne uges episode drejer sig om en central del af musicalens handling, nemlig det mislykkede forsøg på en revolution fra Friends of the ABC (det historiske 1832-juni-oprør), der udgør størstedelen af sceneproduktionens anden halvdel.
Mens noget af barrikadesektionen i historien stadig skal afsluttes i BBC-dramaets sidste episode, ligner den måde, det spiller her på, temmelig op på musikalen (især Javers ankomst og opdagelse af Gavroche), omend med nogle få undtagelser.
Navnlig går BBC TV-versionen meget mere detaljeret i den historiske kontekst for barrikaderne, herunder scener fra General LaMarques begravelse og understreger elevernes forbindelser med andre interesserede parter (sympatiske hærkommandører nævnes) ved at rejse sig op .
Marius 'engagement i revolutionen ændres også. I musicalen inspirerer nyheden om Cosettes afgang til England, som her, ham til at slutte sig til sine stipendiater ved barrikaden - men i sceneversionen præsenteres den, da han stadig tror på sagen, mens TV-versionen af karakteren åbent siger. det er en måde for ham at dø og undslippe hans elendighed uden særlig omsorg for politik. Marius trussel om at sprænge sig selv for at beskytte barrikaden føder også ind i denne forskel og sker aldrig i musikalen.
Andetsteds har Marius 'historie et par andre forskelle. Som nævnt i de foregående uger af denne rundvisning var scener, der involverede Marius 'bedstefar, ikke inkluderet i musicalen (selvom han kortvarigt dukker op i filmmusicalen), så sammenstødet mellem Gillenormond og hans barnebarn er en ændring.
I mellemtiden udvikler Eponine og Marius forhold sig ret ens som i musicalen, hvor Thenardiers datter uforvarende hjælper hendes ubesvarede kærlighed med at finde Cosette og beskytter Valjean og Cosette ved at skrige uden for deres porte, når hendes far forsøger at røve dem og derefter tage en kugle til Marius på barrikaden.
Hvis der sker en ændring, er det i Eponines kærlighed til Marius at være mere eksplicit, og hendes beslutning om at advare Valjean om indbruddet ses som et forsøg på at holde Marius og Cosette adskilt.
Andre forskelle i denne episode inkluderer Eponines far, hvis historie i fængselsstop ikke har nogen plads i musicalen (hvor han ikke går i fængsel i første omgang). I begge versioner af historien tilskynder han imidlertid sin bande til at forsøge at berøve Valjean kun for at blive forpurret af Eponine (som nævnt ovenfor).
Thenardiers søn Gavroche spiller i mellemtiden en interessant rolle. Mens hans involvering i den forsøgte revolution er i overensstemmelse med, hvordan han optræder i musicalen (hvilket gør dette til hans første optræden i tv-serien, der matcher sceneversionen), er det værd at bemærke, at både hans alder og karakter er blevet lidt ændret. Denne Gavroche er ældre end publikum vil være vant til at se, og hans holdning til døden og volden er lidt foruroligende og markerer en hel afvigelse fra hans musikalske modstykke.
Han opfylder dog en af de vigtigste historieroller i begge versioner af historien - leverer brevet fra Marius til Cosette via Valjean, som inspirerer den tidligere fange til at gå ned til barrikaden og møde den mand, der har venter på hans adopterede datter. Hvad angår hvordan det vil gå ned, er der kun en episode tilbage at finde ud af ...
Afsnit 4
Efter lidt fravær ser denne episode Marius (nu spillet af Josh O'Connor) tilslutte sig historien, og der er en hel del forskelle med, hvordan han er portrætteret her versus musikalen.
Den fortsatte baghistorie om sin far og bedstefar er (som nævnt nedenfor) overhovedet ikke inkluderet i musicalen, og andre scener i denne episode - inklusive Marius 'møde med Friends of the ABC revolutionaries og Eponine - er allerede sket, da vi møde ham i sceneproduktionen.
hvad betyder det, hvis du bliver ved med at se 222
Det er også værd at bemærke, at Marius 'politiske synspunkter er subtilt forskellige i tv-tilpasningen, idet de endnu en gang tager føringen fra Victor Hugos roman. I musicalen er Marius et betalt medlem af ABC's Friends, engageret i deres sag for revolution og demokrati for folket.
Her, derimod, begynder han episoden som en royalist og slutter den som en bonapartist, begge mere konservative positioner end de revolutionære, som han ikke rigtig er medlem af - mere af en hanger-on og drikkekammerat, i det mindste for nu .
Og så er der Cosette (nu spillet af Ellie Bamber). I musicalen ser Marius først Cosette, mens han uddeler foldere, og hun og Valjean prøver at hjælpe de fattige, og han bliver øjeblikkeligt forelsket. Her møder de i stedet hinanden i de luxembourgske haver i Paris og opbygger en langsom flirt over et antal møder.
Sekvensen, hvor Marius finder ud af Thenardiers 'planlagte angreb på Valjean, har heller ingen direkte modstykke i musicalen, og plottedetaljen om, at Marius skylder Thenardier - fejlagtigt med at tro, at han reddede sin fars liv, da han virkelig bare plyndrede organer - er udeladt af den teatralske tilpasning.
I mellemtiden udfylder Valjean og Cosettes historie også et par huller, der er tilbage i musicalen. Fortsat fra sidste uge ser denne episode slutningen af parrets tid at bo i et kloster, inden de flytter til et nyt hus på Rue Plumet. I musicalen møder vi Valjean og Cosette igen, når de allerede bor i dette hus, og efterlader årene efter hendes tid på Thenardiers 'kro et mysterium.
Scener af Cosette, der lærer sin mors sande (ish) skæbne, bliver udsat for fanger (uforvarende fornærmende Valjean i processen), prøver på kjoler og kæmper med Valjean vises heller ikke i musicalen, hvilket er en skam, som en makeover-sektion ville virkelig jazz up Act Five.
I mellemtiden får Thenardiers også lidt mere baggrundshistorie i denne episode. Deres forsøg på afpresning af Valjean, mens de lever under et falsk navn (Jondrette), vises ikke i musicalen, og heller ikke scenen, hvor Valjean kæmper mod deres bande Jason Statham-stil.
Der er en lignende scene i musikalen, husk dig, der ser dem angribe Valjean første gang de ser ham, før de blev stoppet af Javert, men det skrider lidt anderledes ud.
Flere fremmede detaljer, herunder Eponines hårde liv, inddragelsen af hendes søskende Azelma og Gavroche (BBC-dramatiseringen har sidstnævnte en Thenardier, i modsætning til musikalen) og det ensomme liv i David Oyelowo's Javert tjener også til at tilføje nye nuancer til historien sammenlignet med musikalsk version. Nu, med kun to episoder tilbage, er det stadig at se, hvor mange flere forskelle der er for os at få øje på ...
Afsnit 3
Den tredje episode af BBC-tilpasningen er muligvis den mest actionfyldte endnu, hvilket betyder, at der er ret stor grund for os at dække i musikalske / tv-forskelle.
Lad os begynde med at se på Jean Valjean. Valjeans tilståelse og hans vellykkede forsøg på at befri den mand, der er fejlagtigt anklaget for hans forbrydelser, udfolder sig mere eller mindre som på scenen, dog med visse ekstra detaljer (fængslet sniger sig, hvordan Valjean overbeviser dommeren og flere detaljer om manden forvekslet med ham) at ville ikke nødvendigvis passe ind i teatertilpasningen.
Valjeans tilbagevenden til Montreiul-sur-Mer, der allerede er arresteret af Javert, adskiller sig imidlertid fra musicalen, der ser Valjean flygte fra retssagen og vende hjem for at se Fantine igen, før hun dør. I stedet viser BBC-versionen, at Javert tager Valjean tilbage til byen for at skamme ham foran de mennesker, der engang havde respekteret ham som borgmester.
I musicalen konfronterer Javert og Valjean efterfølgende hinanden på hospitalet, og derefter flygter Valjean igen - men i en af de største forskelle i denne episode går Dominic Wests Valjean tilbage i forvaring, sendt tilbage til fængslet for livet (noget der sker også i Victor Hugos originale roman).
TV Valjean flygter til sidst - men i sceneproduktionen vender han aldrig tilbage i fængsel, men i stedet flygter for at redde Cosette og opdrage hende kort efter Fantines død.
I BBC-tilpasningen er det to år, før han finder Cosette (vi ser dem faktisk mødes i skoven her, mens i den musical, der sker uden for scenen), selvom han til sidst når det til Thénardiers 'pub, hvor deres grusomhed over for Fantines datter er endnu mere udtalt, end det er på scenen.
Interessant nok inkluderer TV-tilpasningen som en del af denne scene et skud af Cosette stående med en overdimensioneret kost, der kan være inspireret af en lignende og velkendt illustration fra Hugos bog, hvoraf en del også fungerer som det internationalt kendte logo for Les Misérables musikalen - med andre ord en god forbindelse mellem flere versioner af historien.
1862: En scene fra 'Les Miserables' af Victor Hugo; en skrøbelig og barfodet Cosette fejer en oversvømmet gård (Getty)
Valjeans ankomst og tilbud på 1.500 franc til Cosette er ret konsekvent på tværs af alle versioner af historien, selvom monsieur Thénardiers forsøg på at følge Valjean og Cosette og presse flere penge ud af dem ikke har nogen plads i musicalen.
Efter dette ser BBC-tilpasningen Valjean og Cosette leve lykkeligt sammen i Frankrig i et stykke tid, før handlingerne fra en lokal travlmand kræver, at de flygter igen og søger tilflugt i et kloster, hvor Valjean skal arbejde som gartner.
Med Javert på parets hale er deres handlinger drastiske - skønt BBC-versionen af historien i modsætning til bogen fjerner rollen som Fauchelevent, manden Valjean reddet fra at blive knust af en vogn i afsnit to, som i bogen hjælper de to af dem søger tilflugt i klosteret (hvor Fauchelevent allerede arbejder).
I modsætning hertil springer musikalen i det væsentlige over al denne handling efter Valjeans redning af Cosette, og tager kun op igen, når hun er voksen, og parret lever i stille velstand i et stort hus.
Fremadrettet er det uklart, om TV Les Mis nu springer frem for at møde ældre Marius og vise Valjean / Cosette, der lever det gode liv i Paris, eller om vi fortsat vil se, hvordan de endte i den position i første omgang - men uanset hvad, vi er her for at ringe (eller i det mindste undersøge) ændringerne.
Afsnit to
Ligesom den første rate (se nedenfor) fortsætter Davies 'anden episode med at tilføje baggrund, der kun blev henvist til i forbifarten under musicalen.
For eksempel ser vi lidt mere af Marius 'Napoleon-loyalistiske far (Henry Lloyd-Hughes) og hans død, muligvis forud for Marius' egen anti-etablering politiske synspunkter som en ung mand såvel som Fantines (Lily Collins) beslutning om at forlade hendes datter i omsorg for Thénardiers (deres arrangement eksisterer allerede, da vi møder Fantine i musicalen) og Valjeans valg til borgmester.
Andre dele af historien fortsætter i mellemtiden meget, som vi ville se dem på scenen. Som i musicalen mister Fantine sit job, sælger hår og tænder og bliver prostitueret, inden han angriber en mand, der er grusom mod hende, hvilket får hende næsten til at blive arresteret af Javert (David Oyelowo) og hendes redning af Jean Valjean (Dominic West) .
Men hvordan Fantine mister sit job, portrætteres som mere direkte Valjeans skyld. I musikalen er det i hans fravær, at hun afskediges af en grusom formand (hvis fremskridt hun nægtede), og Valjean er kun virkelig skyldig i passivitet og selvinddragelse. Her fyrer han direkte Fantine, når hans kvindelige beskylder hende for at lyve for dem om sit barn, en konklusion, der er nået efter en undersøgelse, som vi ikke kan se i musikalen. I BBCs tilpasning foreslås det, at hun ikke kan læse, med en brevforfatter, der formidler hendes kommunikation med Thénardiers.
Valjean og Javerts interaktion spiller også lidt anderledes ud. I musicalen mistænker Javert oprindeligt ikke Valjeans sande identitet, når han møder ham som borgmester Madeleine, men begynder kun at stille spørgsmålstegn ved det, når han ser ham redde nogen, der bliver knust af en vogn (viser den særprægede styrke, han viste, mens han var fængslet).
Imidlertid genkender Javert næsten øjeblikkeligt Valjean i BBC-tilpasningen og spotter ham subtilt med denne kendsgerning i håb om til sidst at bringe ham for retten, når han finder flere beviser. Vognhændelsen udgør, mens den stadig finder sted, nu et stykke af dette bevis i stedet for at antænde Javers mistanke.
BBC-tilpasningen (og Javert) s fokus på Petit-Gervais - den lille dreng Valjean stjal en mønt fra, som også vises i bogen - adskiller sig også fra musicalen, som primært ser Javert ivrig efter at bringe Valjean for retten for at bryde sin prøveløsladelse. Her ser det ud til, at tyveriet af mønten fra Petit-Gervais er en stor del af, hvad Valjean ville blive arresteret for.
Derefter fortsætter Javerts opdagelse af, at en anden mand skal retsforfølges for Valjeans forbrydelser, og Valjeans angst over denne kendsgerning svarer til den musikalske historie - selvom der desværre ikke er nogen stor introspektiv monolog fra vest, der matcher Who Am I-sangen fra sceneproduktionen.
Den anden hovedstik i episoden - den korrekte introduktion af Thénardiers - vil også være temmelig velkendt for fans af musicalen, selvom der er nogle subtile detaljer her ikke i scenetilpasningen.
For eksempel vises de fleste af Thénardiers 'børn ikke i musicalen - Gavroche, deres søn, gør det, men det antages ikke, at de er beslægtet med dem - med BBC-tilpasningen, der tager føringen fra bogen til at inkludere andre søskende sammen med Eponine (deres eneste barn set i sceneproduktionen).
Monsieur Thénardiers heroisme i Waterloo ses heller ikke i musicalen sammen med den mere dysfunktionelle, voldelige side af Thénardiers ægteskab, som BBC-versionen viser.
Og nej, der er stadig ingen sange. Til episode tre!
Afsnit et
Den første episode af denne nye tilpasning er næsten helt adskilt fra musicalens handling, og vælger ofte (måske bevidst) at dække jorden, der kun henvises til med tilbagevirkende kraft i sceneversionen.
For eksempel har åbningsscenen for slaget ved Waterloos efterspil med Thénardier (Adeel Akhtar) ingen plads i musikalen, der traditionelt åbner med Jean Valjeans tid i en straffekoloni. I musikalen dukker Thénardier op meget senere, og ifølge Davies selv (skriver i juleudgaven af Radio Times) vil karakteren blive vævet gennem hele denne tilpasning, som han er i romanen.
I samme scene møder vi også oberst Baron Pontmercy (Henry Lloyd-Hughes, billedet), den Napoleon-allierede far til hovedkarakter Marius. Pontmercy Snr er ikke en karakter i musikalen, og vi møder aldrig Marius som barn, som vi gør her - i stedet i den sceneproduktion, han introducerede som voksen, når handlingen springer til 1832.
de mest værdifulde beanie babyer
Som i denne nye tilpasning rejses Marius af sin velhavende bedstefar i musicalen (karakteren kommer kort ud i 2012-filmen), men spændingen mellem hans far og bedstefar er ikke et stort historisk punkt.
Og forskellene stopper ikke med Pontmercy-familien. Fantine (Lily Collins), uden tvivl en af de mest ikoniske karakterer i musicalen, introduceres i den produktion som allerede en mor, der har født sin datter Cosette et stykke tid, før hun først optræder i sektionen af historien i 1823.
Historien, vi ser i denne episode - hvor hun er forført og derefter forladt af en velhavende ung mand (Johnny Flynn) - henvises kun i retrospekt til musikalen, især i Les Mis mest kendte sang I Dreamed a Dream. Hun synger:
Han sov en sommer ved min side
Han fyldte mine dage med uendelig forundring
Han tog min barndom i sit skridt
Men han var væk, da efteråret kom