Russell T Davies om det familieknusende twist i år og år, afsnit fire

Russell T Davies om det familieknusende twist i år og år, afsnit fire

** ADVARSEL: SPOILERE I ÅR OG ÅR EPISODE 4 **

Sæt år i fremtiden, i en verden med styrkede grænser og stadig mere desperate flygtninge, tog År og år en dramatisk vending i sin fjerde episode. Seerne har fulgt situationen hos Viktor (Maxim Baldry), kæreste til Russell Toveys Daniel Lyons, og nedfaldet til hans udvisning tilbage til sit hjemland, Ukraine.



Reklame

Meget af serien har fulgt parrets forsøg på at genforene - en mission, der sluttede i tragedie i slutningen af ​​afsnit fire, da parret gik ombord på en ulykkelig båd i et forsøg på at krydse Den Engelske Kanal. De afsluttende minutter leverede et almægtigt chok, da Daniel blev vist druknet på en sydkyststrand, mens en shell-chokeret Viktor vendte tilbage til sin lejlighed i Manchester og informerede sin familie.

  • De bedste tv-udsendelser, der sendes i 2019
  • Årene og årene kastede forklarer, hvorfor serien ligner Black Mirror - men mindre dystopisk
  • Har du registreret forudsigelsen for år og år, der allerede er gået i opfyldelse?

For at markere det dramatiske twist - og med kun to episoder tilbage - indhentede Radio Times 'Patrick Mulkern år og år-skaberen Russell T Davies for hans syn på seriens dystre begivenhed - og for at høre hvad der er næste for det futuristiske familiedrama ...


Patrick Mulkern: Chokket i aftenens episode er Daniel Lyons (Russell Tovey) død. Det er slående, hvordan han på tværs af fire episoder har forvandlet sig fra en boligofficer ligegyldig i hans forhold til asylansøgere (indtil han falder for ukrainske Viktor) til en mand, der mister alt - hans penge, hans pas, hans identitet, hans liv - som han selv bliver flygtning på en spinkel jolle, der er skyllet død op på sydkysten. Det er en mørk og klog ironi. Fortæl os mere om Daniels udvikling.

Russell T Davies: Nå, dette er hjertet i hele showet. Denne frygtelige død. Hvad år og år virkelig går ud på - og vi kunne ikke tale meget om det, da vi lancerede showet, fordi vi ikke ønskede, at denne historie skulle blive forkælet - er at vise, hvordan de begivenheder, vi tænker på så langt væk som andre, som udenlandske, er tættere end vi tror.

Vi forestiller os, at drukning i en flugt fra et land til et andet er noget, der sker med andre mennesker. Det kunne aldrig ske her. Da det lille barn, Alan Kurdi, blev skyllet op på en græsk strand, græd vi alle og sagde, at tingene skulle ændre sig. Vi skal ændre os. Verden skal ændre sig. Intet ændrede sig. Problemet bliver værre og værre. Og tættere og tættere.

Da jeg skrev afsnit fire, sidste sommer, havde der ikke været noget ord om flygtninge, der krydsede den engelske kanal. Ved jul var det i nyhederne hver dag. Jeg viste ikke nogen særlig fremsynethed skriftligt om det, det er blodig åbenlyst. Dette har været på vej mod os i lang, lang tid og stopper ikke. Og nærheden er faktisk irrelevant - det betyder ikke noget, hvor dette sker, det betyder, at det overhovedet sker.

Det var en så vanskelig beslutning at dræbe Daniel. Da jeg sendte showet til BBC, var det Viktor (Maxim Baldry), der døde. Men før jeg skrev afsnit fire, indså jeg, at jeg fik forkert, at det skulle være Daniel, der døde, og jeg diskuterede det med Nicola Shindler, min udøvende producent.

  • Hvem er med i rollebesætningen År og år? Hvordan er familien Lyons beslægtet med hinanden?

Skriv hvad du synes er bedst, sagde hun. Men jeg holdt fast ved, hvad jeg havde lovet - jeg tror, ​​jeg kyllede ud af det enorme - og skrev det første kladde med Viktor, der døde. Men det var ikke så godt. Serien handler om Lyons-familien, og en katastrofe på denne skala, der ændrer hele showet, skal ske med en Lyons. Det handler om dem. Det sker for dem. Det ændrer dem. I en serie om en familie, der oplever historiens march, skal historien sætte pris på dem.

Så så skrev jeg et andet udkast, hvor Daniel døde. Og endelig fungerede det. Vi tøvede stadig - beslutninger er lette efterhånden, men på det tidspunkt var vi stadig ikke sikre. Vi vejede begge scripts. Fik folk til at læse dem. Genlæse dem. Men i sidste ende vidste vi det. Jeg forsinkede bare virkelig, men jeg var sikker.

Daniels død har mest indflydelse, så der er ingen konkurrence. Fordi du har ret, har dette været Daniels udvikling siden afsnit 1. En almindelig mand i et utilfredsstillende ægteskab. At blive en bedre mand og gennem kærlighed blive opmærksom på flygtninges situation i hele Europa. Og så kæmper for det. Indtil han giver sit liv for den mand, han elsker. Han har rejst hele vejen, og hans historie er færdig.

Problemet er, at indse dette om Daniel var slap-bang midt i kontraheringen af ​​Russell Tovey i alle seks episoder! Derefter måtte jeg ringe til ham, køre historien forbi ham og se, om han ikke ville have noget imod at blive dræbt. Mens du også holder det hemmeligt! Han laver en god anekdote om det telefonopkald, hvor jeg lyder som Noël Coward. Jeg dræber dig, kære dreng, det bliver vidunderligt! Og så læste Russell manuskriptet og elskede det. Gudskelov!

Russell Tovey, der spiller Daniel Lyons i år og år, fotograferet på BFI / Radio Times Festival 2019

Jeg gætter på at tale om dette inden transmission, nogle seere kan være ked af det, der sker. Jeg vil gætte, at vi måske får noget vrede fra dem, der klager over Bury Your Gays trope, når de homoseksuelle karakterer først dør, som om de er mere disponible.

Jeg synes, at vrede over den trope er en fin ting, jeg har bestemt set shows, der har rystet mig. Men for mig handler min passion for denne historie om at flytte homoseksuelle figurer helt centralt. At blive hovedroller. Når du først er førende, er du udsat for ethvert plot. Og hvis det betyder, at du dør, så dør du som en central karakter skal, uanset identitet.

Jed Mercurio ser ud til at have en lidenskab for episode fire dødsfald - Stephen Graham dør i Line of Duty afsnit fire, Keeley Hawes blev dræbt i Bodyguard episode fire. Jeg elsker Jeds arbejde så meget, jeg må have absorberet hans struktur!

Men pointen er, at du ikke ville kategorisere dem som heteroseksuelle dødsfald. Så jeg tænker ikke på Dannys død som homoseksuel. Det er det centrale plot i hele showet, det er heltens rejse, og hans små glimt af forfængelighed i denne episode er heltens afgørende fejl. Jeg elsker Daniel Lyons. Jeg vil savne ham. Det er præcis den følelse, jeg vil skabe.

Jeg tror, ​​at vreden omkring døde homoseksuelle karakterer også kommer af det faktum, at resten af ​​dramaet, når det er dødt, retter sig derefter omkring dem. Men det sker ikke her. Viktor er stadig meget i live, og kampen for at redde ham på Daniels vegne bliver rygsøjlen for resten af ​​showet. Og i et par uger har vi haft antydninger til et forhold mellem Edith (Jessica Hynes) og Fran (Sharon Duncan-Brewster). De tager det centrale stadium nu og bliver et par. Højdepunktet for hele showet i afsnit seks er i deres hænder, når de går i krig mod Viv Rook.

Foruden dem har vi Bethanys uløste, udefinerede seksualitet - hendes søster omtalte hende i jamaicansk patois som en sodomit i denne uge, hvilket Bethany tog med glæde. Og der er en transeksuel karakter, der roligt og lykkeligt udfolder sig på skærmen lige foran dine øjne. Så vi har stadig en god blanding. Alt uden Daniel Lyons, selvfølgelig, men hans tilstedeværelse er massiv - det er en familie i krig, fra nu af, da de forsøger at gøre tingene rigtige.

Sjov ting, men Mike Bartlett's Press havde en karakter på BBC1, der hedder Danny Lyons. Han døde også! Jeg mailede Mike og sagde uheldigt navn!


OM EFTERMIDDAGEN: Der er et stærkt tema for forræderi i år og år. Et andet stort øjeblik i afsnit fire er, da Celeste endelig majestætisk udsætter Stephen's affære med Elaine for hele Lyons-familien. Meget til deres misbilligelse. Hvorfor kom Daniel som nævnt i episoden lettere af, da han opgav sin mand og skyndte sig til Viktor, da bomben gik i afsnit 1?

Celeste (T’nia Miller), Stephen (Rory Kinnear) og Elaine (Rachel Logan)

RTD: Nå, ikke alle anliggender er ens. Daniel var gift med en mand, der boede på sin telefon, troede, at bakterier ikke eksisterede og var fascineret af en flad jord. Og da Daniel sov hos en anden, skjulte han det ikke nøjagtigt. Det var hårdt, men han forlod ærligt sin mand.

Stephen er derimod så brudt og slået, han fører en lang, hemmelighedsfuld affære over lang tid, mens hans kone arbejder dag og nat for at holde familien sammen. Hverken Daniel eller Stephen får det rigtigt, men jeg kan sympatisere med den ene mere end den anden.

Og ja, forresten, er ikke Celeste majestætisk? Det er sådan en glæde at se T'Nia Miller tage fat i den del og løbe med den. Hun var i en episode af Banana [E4 2015], og jeg besluttede mig derefter for at arbejde sammen med hende igen. Jeg tror, ​​at hele denne rollebesætning er enestående. Sammensat af Andy Pryor. Der er ingen almindelige priser for Casting Director, det burde være!

Men det større punkt er, ja, showet ser relationer stige og falde, og endda gentage for at stige og falde igen. Men der er et specifikt punkt for at vise tidens forløb. Jeg tænkte på min niece, der for nylig havde 23 års fødselsdag. Og vi kiggede på et foto af hende 21. Nu tænker jeg på min familie som ligetil og afgjort. Og alligevel, ud af et foto på 12 mennesker inden for to år var en død, en skilt, en dumpet og en ... ja, jeg kan kun beskrive det som forvist. Lang historie. Men hun fortjente det. Og det er en almindelig familie. Livet går videre.


Vivienne Rook (Emma Thompson)

OM EFTERMIDDAGEN: Den uhyggelige Vivienne Rook (Emma Thompson) er endelig blevet premierminister med sit Four Star Party. De fleste af familien Lyons kiggede hende som et monster lige fra starten, men hendes opgang har været ubønhørlig, og selv den oprørske Edith syntes at være vundet. Hvem havde du i tankerne, da du udviklede Vivienne, og hvad synes du om, hvilken type offentlig person hun repræsenterer?

RTD: Åh, hun er den moderne tids terror. Jeg tror, ​​at vi alle kan pege på hende og sige Boris eller Trump eller Farage eller den, der er ugens monster.

Men hun er også os, hun er enhver venal, egoistisk tanke, vi nogensinde har haft, skabt kød. Hun er den stemme, online-hylet, hun er en rå tanke udtrykt med komedie og kraft og gift. Vi undrer os over, hvorfor disse enorme, populistiske figurer rejser sig i samfundet, men det er på grund af os. Os alle. Vi gør dette. Ikke nogle andre. Det er os.

Derfor har jeg nogle gange været nødt til at få Viv til at sige ting, jeg er helt enig med. Hendes episode to tale om børns adgang til porno via mobiltelefoner er helt rigtig. Det er skræmmende. Jeg så en forfatter sige for nylig, at det ikke var et sådant problem, fordi børn keder sig efter ti minutter. Det er ikke en løsning, der bare viser, at problemet bliver mørkere!

Så ja, Viv bruger enhver platform, enhver forestilling, enhver dille for at blive hørt. Men det gør vi alle i disse dage.


OM EFTERMIDDAGEN: År og år forventer en nær fremtid, som mange af os frygter. Efterhånden som serien skrider frem, ser vi sammenbruddet af verdensordenen, med Lyons-familien, der beklager de vestlige liberale demokratiers fald og ekstremismens stigning, hvad enten det er højre eller langt til venstre. Du har altid virket som en meget munter og optimistisk mand. Har du ændret dig, og hvor tæt afspejler denne serie dine egne bekymringer?

RTD: Jeg har ikke ændret mig særligt, jeg tror ikke, at nogen kun er optimistiske eller kun pessimistiske. Især i mit job. Jeg er ansat til at skrive noget lykkeligt den ene dag, tragisk den næste, en rom-com på en onsdag og en apokalypse på en fredag ​​eftermiddag.

Når det er sagt, ser verden ud til at være ekstraordinær i øjeblikket. Jeg troede aldrig, jeg ville se præsidenten for De Forenede Stater holde selskab med anti-voksxere. Eller folk åbent og seriøst udtrykker Flat Earth teorier. Eller en regeringsminister, der siger: Folk i dette land har fået nok af eksperter. Så jeg formoder, at jeg føler mig mere bekymret i disse dage. Og disse mønstre ser ud til at være så store, at jeg kan se dem fortsætte længe efter jeg er død. Jeg tror, ​​denne rutsjebane har lang vej at gå.

Men jeg har altid bekymret mig for disse ting! Jeg har i årtier tænkt, at homoseksuelle rettigheder er tynde papirer, at den mindste omskifter i afstemningen kunne udrydde alt, hvad vi har opnået, på ingen tid. Jeg kan se denne mulighed komme tættere og tættere på hvert år. Og husk homoseksuelle rettigheder, se hvad der sker med kvinder i USA. Hvilken verden.

Så år og år er ikke en pludselig reaktion på livet i Storbritannien i disse dage, det har bygget op i mig i årtier. Jeg har altid haft disse bekymringer.

Det er sjovt, jeg synes ofte, at jeg er påvirket af det faktum, at mine forældre var klassikklærere, og huset var fuld af bøger om græske og romerske myter. Jeg elskede de ting. Så jeg har altid været omgivet af historier om civilisationernes sammenbrud. Disse bøger handlede om gyldne tider, nu væk. Der er en historie fra Plutarch om Great God Pan's død. Den faktiske død af en gud annonceres, og den ekko gennem landet, det har jeg aldrig glemt. Så bebrejd min mor og far, jeg er gennemsyret af det.

Russell T Davies (center, stående) med medlemmer af rollebesætningen og besætningen af ​​Years and Years på BFI / Radio Times Festival 2019

Når det er sagt, tror jeg, det eneste sted, vi kan have en lykkelig afslutning, er fiktion. Og jeg har forsøgt at vise håb og modstandsdygtighed og sejre i år og år. Måske er komedien lidt mørk - jeg er i Wales i øjeblikket, og folk fortæller mig hele tiden, hvor sjovt showet er, hvilket jeg er helt enig med, så måske er det en walisisk sans for humor. Måske er det for walisisk! Det er ikke ofte, du kan sige det. Men ærligt, jeg lover dig, hold fast ved det helt til slutningen, og du vil blive belønnet. Der er håb, og der er glæde. Det er bare en rejse derhen.


OM EFTERMIDDAGEN: Du bliver ikke kun nødt til at holde et skridt foran den gale verden af ​​politik, du forestiller dig også fremskridt inden for videnskab og teknologi, såsom telefoner podet i brugernes hænder, trans-mennesker (mennesker forvandler sig til rene data), eller Blink, Vivienne Rooks penlignende enhed, der tager hver online-enhed ud i nærheden. Hvilke bekymringer har du om det hurtige tempo i teknologien - og skulle du ikke have patenteret nogle af disse innovationer?

RTD: Hah, jeg ville ønske jeg kunne opfinde og patentere filtermasken. I øvrigt var det meningen, at det skulle have meget mere ... men vi har kun et anstændigt tv-budget, og det var et dyrt FX-skud, så maskerne forsvinder efter afsnit 1! Jeg satte næsten en linje om, hvordan de blev opdaget at være kræftfremkaldende.

Hvad angår Blink, er det ikke særlig opfindsomme. Jeg tror, ​​at den allerførste episode af The Good Wife havde en sådan enhed, der blev betjent inden for en skole. Hvis jeg har husket det rigtigt. Jeg nick fra de bedste! Men det er let at være kynisk omkring teknologi i min alder. Da jeg var ung, blev det sagt at se for meget tv ville forhindre vores hjerner, men jeg gjorde det okay. (OK, hold kommentarerne.)

Det er vigtigt at påpege, at vi er vidne til teknologien gennem Bethany, og hun er en ensom pige, der vokser op på skærmen. Så hun får det forkert. Først er det ikke teknologien, der er ond, det er bare Bethany, der er ung. Men hun vokser op - Lydia West gør det mest ekstraordinære job med at vise os, at Bethany vokser ind i en kvinde - og til sidst forstår hun teknologien, og teknologien passer endelig til hende. Hun har kontrol over det, hun er voksen. Det giver ikke for meget væk for at sige, at der er en virkelig lykkelig afslutning for Bethany. Transhumanisme handler ikke om død og mørke; det handler om en ny verden, som vi tager et stykke tid at forstå.

Years and Years rollebesætningen Rory Kinnear, T’Nia Miller, Lydia West, Anne Reid, Ruth Madeley, Maxim Baldry og Russell Tovey på Radio Times / BFI Festival 2019


OM EFTERMIDDAGEN: Hvad var den første gnist, der fik dig til at skrive år og år?

RTD: Det var Donald Trumps valg. Det ser ud til at være omdrejningspunktet, begivenheden, som vores verden drejer sig om. Gud ved, hvor den er på vej, og Gud ved, hvor den kommer fra. Vi arbejder stadig på det. Selv Donald Trump har ikke et svar på det. Men det var det, der galvaniserede mig - År og år havde siddet i mit hoved i meget mange år, men den aften fik mig til at åbne en fil og begynde at skrive.


OM EFTERMIDDAGEN: Doctor Who-fans med gode minder husker måske, at du for 11 år siden skabte en anden Vivien Rook, en Mirror-journalist spillet af Nichola McAuliffe og stødt af John Simm som mesteren. Hvorfor genbrugte du dette navn?

RTD: Ah, bare et godt navn. Jeg elskede at læse Jean Rook i Daily Express, da jeg var barn. Den første person, jeg nogensinde har læst, hvor jeg kritiserer den kongelige familie. First Lady of Fleet Street, kaldte hun sig selv. Hun er sandsynligvis et stort drama, der venter på at blive lavet!


OM EFTERMIDDAGEN: En ven sagde, at afsnit 1 mindede hende om dit brand af Doctor Who, kun dette har ikke doktoren i det. Aspekter af år og år minder mig om din strålende episode fra 2008 Drej til venstre, hvor verden går i pot efter at Time Lord er dræbt. Hvor meget tror du, at dit tidligere arbejde informerer om nye projekter, når du udvikler dig som forfatter?

RTD: Åh, nogle gange tror jeg, jeg skriver et langt script. Jeg tror, ​​at hvert show, jeg nogensinde har skrevet, passer ind i en stor verden. Bob & Rose kunne støde på Harold Saxon enhver dag. Jeg glæder mig ikke bare - jeg tænker lidt på de ting, jeg skriver om hele dagen. Det er ikke noget unikt, vi har alle ting, som vi dvæler ved i hele vores liv. Så ja, noget, jeg skrev for ti år siden, kan komme til syne i scene 67 i morgen. Men det var ikke ti år siden for mig; det var altid der.

  • År og år skaber Russell T Davies: det at passe min mand er det største arbejde, jeg nogensinde vil udføre


OM EFTERMIDDAGEN: Det er en skam, at Years and Years ikke helt har startet i ratings, men de, der holder med det, ser ud til at elske det. Hvad synes du om den modtagelse, serien har modtaget, og at den ikke når ud til flere mennesker?

RTD: Åh, klart jeg har ikke absorberet nok Jed Mercurio, han får ratings! Jeg er altid splittet mellem to ekstremer - jeg kan ikke tro, at nogen rent faktisk ser noget, jeg skriver, samtidig med at jeg tror på, at fem milliarder mennesker skal se på.

Usikkerheden og arrogansen ved at skrive går hånd i hånd. Men stadig havde jeg et håndskrevet kort fra Alan Bleasdale, der sagde, hvor meget han elskede det. Hvilket kompliment, hvilken ære! Det gør mig. Og vi håber alle, at et publikum vil komme til at finde showet på iPlayer, så fingrene krydsede. Vi vidste altid på alle niveauer, at dette var en risikabel kommission - hvordan kunne det ikke være? Så tak Gud for en BBC1, der tager risici.


OM EFTERMIDDAGEN: Du fortalte mig, at år og år bliver vanvittigere og vildere. Hvad kan vi forvente i de sidste to episoder ...?

RTD: Åh, det er på vej mod all-out krig! Det er et vanskeligt show at balancere, fordi Lyons-familien er helt almindelige - de er ikke kongemagere eller millionærer; historien sker med dem, snarere end at de får det til at ske. Sådan dør Daniel, som en lille skikkelse i store, forfærdelige begivenheder, der fejer over hele Europa.

Men det er alt sammen meget godt, i teorien. Drama har andre regler. Drama kræver, at tegn ikke bare kan læne sig tilbage. Så det er revolutionen, langsomt i afsnit fem og derefter enormt i episode seks - motiveret af Dannys død - da familien endelig står op for sig selv. Ligesom hele landet glider ind i helvede, da Viv Rook afslører sin sidste hånd.

Og lyonerne er ikke forenede, det er en broderkrig mod søster, ung versus gammel, familie mod staten. Eksplosioner, optøjer og noget af det fineste skuespil, jeg nogensinde har set - der er et skræmmende opgør mellem Stephen og Celeste, som virkelig er ødelæggende. Du vil se Jessica Hynes på hendes fineste og modigste. En fem-siders tale fra Anne Reid [som Lyons gran Muriel], som simpelthen er en fungerende mesterklasse. Åh ja, jeg er meget tilfreds med dette show. Jeg håber at du nyder det.

Anne Reid, der spiller Muriel i år og år, fotograferet på BFI / Radio Times Festival 2019


OM EFTERMIDDAGEN: Hvordan skrider tingene frem med dit næste store projekt, The Boys (en serie om 1980'ernes aids-krise)?

RTD: Ah, det bevæger sig fremad med Channel 4. Hurtigere og hurtigere. Det er meget spændende! Optagelse i anden halvdel af dette år. Selvom jeg bliver overtroisk over at tale for meget på forhånd. Jeg er sikker på, at vi bliver nødt til at ændre navnet, fordi der findes et andet show kaldet The Boys, der er baseret på en langvarig tegneserietitel. Så forslag på postkort tak!

Reklame

År og år fortsætter tirsdage kl. 21 på BBC1