★★★
Reklame
Timingen kunne virkelig ikke være bedre. Sen forfatter Stieg Larssons skelsættende Lisbeth Salander-karakter vender tilbage som plakatbarn til # MeToo-bevægelsen i den nye forklædning af Claire Foy, en skuespillerinde, der har sit eget specifikke øjeblik i den anerkendte spotlight. Hvis kun filmen, der fremhæver begge, ikke var så meget af en ujævn, usandsynlig affære, omarbejdede den mishandlede Salander mere i en kvindelig James Bond-form end den gamle, usociale paria.
Handlingen er løst baseret på forfatter David Lagercrantz 'fortsættelse af Larssons originale Millennium-trilogi, hvor forskellen mellem den og instruktør Fede Alvarez' superudkølede thriller er, at filmens fortælling om international spionage er langt mere fascinerende end heltinden i centrum. Det nøjagtige omvendte var tilfældet med både svenske og amerikanske versioner af The Girl with the Dragon Tattoo (2009, 2011) af henholdsvis Niels Arden Oplev og David Fincher og de to andre dele af trilogien, The Girl Who Play with Fire (2009) og The Girl Who Kicked the Hornet's Nest (2009) begge af Daniel Alfredson.
I alle disse var Salander en modig biseksuel punkhacker, hvis traumatiske barndom fik hende til at vende seksuelt misbrug og overvåge en vision om retlig kvindelig bemyndigelse til sine jævnaldrende, hendes lille kreds af venner og retshåndhævelse. Her er hun stadig den snoede hævnende engel - en indledende salve viser hende køligt at strippe et offer for sin vrede, stolthed og penge - men nu også et absolut it-geni, der kan komme ind i ethvert system med to museklik for at skabe global vanvid. Hun kan også køre hurtigt og rasende et pænt udvalg af prangende køretøjer og undslippe enhver dødsudfordrende situation på ægte Tom Cruise-måde. Det er alt for meget, men stadig ikke nok til, at Foy nøjagtigt sætter sit præg på den ikoniske karakter. Hun formørker bestemt Rooney Mara i Fincher-tilpasningen, det er helt sikkert, men kommer næsten ikke den fortryllende kvalitet og den faste beslutning, Noomi Rapace udstrålede i det originale franchise-fundament.
george orwells barndom
Alligevel er du nødt til at beundre Foy for at have et spilforsøg i fortællingen med høj hastighed, der er blevet stærkt afvist fra kildematerialet. Efter en ny, nedtonet, misbrug af barndomsmisbrug, der etablerede Salanders motiver til dødsønsker, er hun ansat af kvanteforsker Frans Balder (Stephen Merchant), der er bange for, at hans nye softwareprogram, Firefall (se hvad de gjorde der?), som er i stand til at hacke sig ind på alle verdens nukleare anlæg, kan falde i de forkerte hænder efter at være blevet solgt til den amerikanske regering. Salanders job er at ulovligt downloade programmet fra NSA under de chokerede øjne fra den tekniske sikkerhedsagent Edwin Needham (Lakeith Stanfield) og slette det.
Problemet er, at Balders autistiske savante søn August (Christopher Convery) er den eneste med adgangskoder, der muliggør sletning. Og så stjæles dataene af den mystiske Spider-organisation, der er målrettet mod både Balder og August, og så er Salander igen fanget i et web af bedrag, dobbeltkors, tidligere familiehistorie og mental nød. Som sædvanlig kalder hun Millennium magazine-forfatter / utro elsker Mikael Blomkvist (Sverrir Gudnason) for at få hjælp og sætter endnu en gang sin utilsigtede beskytter i farlig fare, da Spider-lederens identitet afsløres. Helt ærligt er Gudnasons Blomkvist mere en reservedel, det er Stanfields Needham, der gør mest indtryk, når han rejser til Sverige for først at konfrontere Salander og derefter være hendes backup.
Det er i høj grad en regummiering af de velkendte temaer, som ivrige læsere af bøgerne øjeblikkeligt vil genkende, men der opstår problemer midtvejs gennem den gribende handling, når et par virkelig dumme plothuller nedgraderer de foruroligende mørke begivenheder og placerer filmen fast i knap troværdig potkedelområde . Indtil den sammenstød mellem spændende edginess og mekanisk tomhed opstår, udrangerer instruktør Alvarez spændingen og den dybe rædsel, som hans tidligere film, Don't Breathe (2016) og Evil Dead remake (2013), handlede ekspert på. De neglebidende biljagter manifesterer en fornem hastighed-racerpræcision, og en sekvens med kompleks proteser er let det grusomste chok for det system, du ser i år.
ReklameDe stilfulde og vinterlige svenske placeringer giver filmen seriøst forbløffende udseende, men de psykologiske skygger er pligtopfyldende snarere end at give noget væsentligt til at matche den iskolde baggrund - den latterligt følelsesmæssige klimatiske konfrontation er det bedste eksempel. Alvarez holder den uhyggelige spænding overhøjt, selvom Salander bliver til en goth Wonder Woman, der står over for stadig mere latterlige trusler bevæbnet med bare hendes trofaste kvægprod. Men den vilde intensitet er væk, sædekanten uhyggelighed mangler, den uhyggelige psykologi er fraværende, og mens Pigen i edderkoppens web i sidste ende er en underholdende thriller, er det desværre og iøjnefaldende intet andet.